在这里,中国的桃花源竟然被搬去了国外

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来源:濠滨房产网

 

 

1600年前,陶渊明写下传世诗篇《桃花源记》,这篇不足400字的文章, 勾勒出了一幅隐于世外的桃源秘境——“缘溪行, 忘路之远近。 忽逢桃花林, 夹岸数百步, 中无杂树, 芳草鲜美, 落英缤纷。土地平旷, 屋舍俨然, 有良田美池桑竹之属。 阡陌交通, 鸡犬相闻。”

 

 

这场误入桃花深处,得见人间雅境的至美场景,逾千年来成为了世人逃避内心纷乱的乌托邦与精神图腾,不仅在中国,甚至在东亚文化圈中都产生了深远的影响,让人“欣然规往”,却又“不复得路”。
 

 

 

 

 

 

 
21年前,由小山美秀子女士(Mrs. Koyama Mihoko:1910~2003)所创办的MIHO美术馆于日本滋贺县信乐绿意盎然的山间开馆。从远处眺望,它露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接,好像群山律动中的一波,隐蔽在万绿丛中,和自然之间保持应有的和谐。

 

 

这座伫立在信乐山群中、自然丰沛的美术馆,出自以设计巴黎罗浮宫玻璃金字塔闻名的美籍华裔建筑师贝聿铭博士之手。这位出身苏州望族的“现代建筑的最后大师”,深谙东方的精神气韵与西方建筑的结构之美,当他来到馆址时,被其自然风貌所震撼“桃花源就在此处!”成为贝聿铭设计美秀美术馆时的灵感源泉,也正是美秀美术馆的创馆理念。

 

 

贝聿铭博士更以此发想,设计了一条樱花景观步道,游客在走过隧道和吊桥后,“复行数十步, 豁然开朗”,即可抵达美术馆。

 

 

此外,美秀美术馆更让人惊叹的是它与自然、艺术的完美融合,为了保护这里的环境,馆体约有80%埋设于地下,与群山融为一体,从地面看是无法一窥建筑物全貌。自然与建筑,如此无间的交融在了一起。

 

 

不仅建筑与自然已不分彼此,艺术更无处不在的浸润其中,开放的展示空间与自然融为一体,展厅外便是充满大自然与天窗的空间,是建筑、自然、艺术最为纯粹的交汇。如贝聿铭所言,“我相信来访者都可以体会到这个与大自然一体化的建物,其实是经过精心设计的结果。期盼各位能在这个美术馆,品味各式各样的美感,并享受这个发人深省的空间。”

 

 

自然、建筑、艺术,三位一体的完美融合,缔造了属于当今现世的现代桃花源。

 


如果说美秀美术馆是将建筑与山的融合做到了极致,那么当下,万科翡翠心湖则是将建筑与湖的结合推上了新的高峰。


有别于其他住宅项目的临湖、靠湖、依湖而建,翡翠心湖则是在项目内部完全包含了一片城市自然湖,可以说是“围湖而私享”,自然景观与建筑、人居达到了完美的融合。

 

 

为了不辜负这片约25000㎡城市级稀缺水系的价值,翡翠心湖力邀深圳万科·臻系列的缔造者——任治国、周维、于昭三位设计大师,从美秀美术馆中汲取灵感蓝本,秉承“自然”“建筑”“艺术”三位一体的理念,无论是从建筑、景观还是室内设计上,崇尚建筑与自然的结合,人与自然的相契,重新思考建筑与人的关系。

 

 

更将艺术质感纳入日常生活,打造五大艺术生活场景——心、轴、院、湖、岛。不惜花费巨资,湖心建岛,甚至对整个湖进行抽干排空水质升级,只为心中的桃源艺境。

 

 

可以想象这样一幅画面——于春末夏初,沿中轴景观大道漫行,林荫蔽日,墅影绰绰,复行数十米,至湖心会所,豁然开朗,四目所及波光粼粼,水光万千,心下顿时澄澈明了。正如林语堂先生说:“好的建筑就是这样的,我们居住在其中,却感觉不到自然在哪里终了,艺术从哪里开始。”

 

 

在翡翠心湖,生活与艺术融合,自然与建筑辉映,凭借自然、艺术、湖居的人文理念,翡翠心湖将心中的桃源带来了身边,跨越时空完成了与美秀美术馆精神理念的共鸣,更延续了千逾年来和谐人居的美好向往。

 

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